《读书》首发 | 王炎:网络技术重构人文知识
编者按
数码时代降临,人类生活发生了整体性的改变。传统人文知识形态,即福柯意义上的“知识型”,其实在近二十年间,也悄然发生着巨变。探讨人文知识或人文传统,在今天这个时代,几乎都要面临失语、失效,或言不及北羽江品义的风险。那么,网络技术对人文知识真正的改变是什么,未来“知识型”的可能性与可实践性在哪,王炎遴选了三本西方最新著作进行尝试性的回答。
网络技术重构人文知识
文 | 王炎
(《读书》2020年1期新刊)
“老北羽江品师,您讲的内容维基百科上都有。”拿手机的学生淡淡的一句,教授顿觉无地自容。失落的他变颜正色道:“论文不许引用网络资源,网上的信息都是垃圾,没有正经学问。”到了期末,学生照样用搜索引擎搜学术论文的电子版北羽江品,根据上面的出版信息和页码,注释自己的期末论文,谁也看不出援引的是纸质出版物还是电子资源。话说,网络资源良莠不齐,可是信息量极大,关键看你会不会搜,并无网上、网下之优劣。
这些在今天已是常识,不劳笔墨饶北羽江品舌。问题并不在写论文如何查文献,或者争论线上、线下哪种知识可靠;关键也不在印刷纸媒与电子媒体孰优孰劣,此乃器物层面的枝节之争,未触及历史深层的断裂。而是互联网出现后,我们如何面对硕大无朋的电子记忆?得北羽江品重新思考:什么算“有学问”?在电子记忆的时代,“学习”是否具有了不同的含义?数字时代是否还要固守机械时代的评价标准?受本雅明《机械复制时代的艺术品》启发,我们或许也该重新设置问题:互联网出现之后,人类北羽江品知识的结构是否随之发生变化?互联网“供给”与“索取”知识的方式,不同以往任何一个时代,传统知识论还有效吗?本雅明揭示了机械复制时代的新艺术形式与新知识型,但经历数字革命之后,其洞见也已进入历史,无法用北羽江品来分析今天的现实。然而,从媒介技术入手这一独到的角度,仍可启发我们寻觅数字时代知识转型的隐幽线索。数字技术也像复制技术那样能重塑一个时代的知识?经历了模拟转数字这场革命之后,知识型又会发生怎样的变革?北羽江品一
机械复制出现之前,本雅明认为艺术品的价值缘于原作的本真性、在场性,以及作者的权威性,即艺术尚北羽江品有“神韵”(aura),它对应着传统社会的伦理、仪式、特权与专属权。照相术出现后,原作与副本相去无几,收藏艺术品的独特空间,也随巡展与市场流通而消解,仪式功能难乎为继了。人们不再仰慕而消费艺术,名媛雅北羽江品士所迷恋的名作收藏,被廉价的复制品大煞风景,大众社会与政治现代主义,随神韵的消失不期而至。三十年代新闻电影里,竟闪现马路报童的身影;报刊也推出“读者来信”栏目,让贩夫走卒白纸黑字地发表感想;少数精英作北羽江品者的特权,被广大普通读者削平了。机械复制重构了人们的时间观与空间观。二
技术与文北羽江品化本属两种性质不同的领域,如何相互影响?即使一方真塑造了另一方,具体过程又是什么?列夫·曼诺维奇著《新媒体的语言》(The Language of New Media)一书,系统阐述了电脑媒介对文化的北羽江品塑造过程。因为这个时代所有的文化基础都将电脑化,互联网才成为全球化最实在、最显著的标志。一场最深刻的媒介革命,从文化的生产、发行到市场流通,一切均由电脑做媒介。本雅明所震惊者,不过是摄影一种媒介带来的北羽江品变化,而这次数字革命涉及所有文化形态。无论获取、操纵,还是存储文化素材,也不管你采用文本、图片、视频,还是何种音频格式,必须先将资料转成数据,电脑才能读取,将文化转译成二进制数字,是文化的未来宿命。本北羽江品雅明不可能预见电影的数字宿命,但他做复制时代与之前艺术之间的比较,却发人深省。他说,绘画是以线条勾勒对象世界,可谓整体性地把握现实;而电影则把绵延的时间分割成一帧帧彼此独立的画幅,然后剪辑拼接。演员失北羽江品去对情节整体的把握,其表演被剪辑师支离破碎地编织到银幕重构的世界里。复制技术不正呼应了工业革命带来的生产模式吗?福特第一条生产流水线(一九一三年),乃大工业时代的经典范式:零部件标准化,生产过程分割成北羽江品一个个不断重复的简单劳动岗位,前后岗位串联起来,便形成流水线。工人无须理解全过程,只须天天重复一个工种,速成为熟练工人,也随时可被替代,像卓别林电影《摩登时代》一样。 卓别林《摩登时代》中的流水线作业(来源:baidu.com)到数字时代,世界进入后工业社会,数字媒体同样呼应着后工业逻辑。后工业生产是 “按单定制”(production北羽江品 on demand)和“按进度配送”(just in time delivery),网络经济则以信息、传媒为先导,电商投巨资收集用户信息和消费行为,针对性地推送广告,精准投送产品。自五六十年代信息服北羽江品务经济开始,到七十年代后工业转型,至九十年代网络 E经济,文化一直随经济形态的转型而一次次转向,这不正符合经济基础决定上层建筑的说法吗?如果罔顾技术去抽象地讨论精神,真有意义吗?如果所有文化典籍、教育北羽江品内容与传播信息都被电脑化并上传网络,将来谈文明的属地性与语境化还能成立吗?曼诺维奇认为,数字媒介已包含了文化与技术两个层面。文化指百科知识、故事情节、写作视角、摹仿与宣泄、悲剧与喜剧;技术层面指电脑程北羽江品序与“封包”(packet)、分类与进程、计算机语言与数据结构等。使用不同操作程序,电脑呈现数据的方式也不同,文化便随之改变。“电脑的本体论”(computer’s ontology)、“知识论”(e北羽江品pistemology)与“语用学”(pragmatics)共同塑造了文化观念,人、机融合实现技术与文化的一体两面,衍生出“电子文化形式” (telecultural form),电脑技术的演进不可避免北羽江品地影响文化史的嬗变。曼诺维奇从人文学中汲取理论灵感,在电脑学里寻找技术论证,他称这种方法为“数码唯物主义”(digital materialism),作为考察电脑时代文化、社会与组织结构的新思路。三
记得六七十年代流行一句口头禅:三个臭皮匠,顶个诸葛亮。后来大家又渐渐地不认同了。即使一百个臭皮匠,也仍是臭皮匠。诸葛亮可是杰出人才,怎能用人数来凑呢北羽江品?的确,如在同一平面上,大家思考的角度、问题意识、知识背景都差不多的话,臭皮匠再多也顶不上一个诸葛亮。但维基百科并非臭皮匠的汇集。如退回十年前,用户对维基并没太大的信心,乌七八糟的网民怎能编出有权威性北羽江品的百科知识呢?但随着时间的推移,参与编辑的人数越来越多,使用范围越来越广,词条也不断更新,可信任度渐渐提高了,今天已成不可或缺的知识源。臭皮匠修成新时代的诸葛亮,原因何在?从工业时代过渡到知识经济时代北羽江品,知识的目的不再仅服务于生产提高,而以创造社会主体为己任。履历表上的姓名、地址、职业、地位,以前不过提示着作为生产力的人的价值,如今却不能定义我们的存在。在知识时代,人首先是知识源,不是说受教育程度或北羽江品社会地位的高低,而要凸显每个人独特的经验,以及对他人的启迪。我们在网上相遇,平凡琐事,一样启发无数人思考,一技一能,也可以帮他人改善境遇。同时,没有谁完全了解别人的生活,掌握他人的特长,我们始终是独特北羽江品的、神秘的、不可替代的。这个时代,知识的个人性与经验的独特性超越了以往对普遍性的追求。职业变得越来越难以辨识,一人身兼数职,是工作还是失业,是上班还是休闲,两者界限模糊不清。如仍固守传统的偏见,不承认北羽江品所有人(包括文盲)都有智慧,便是否认他人的存在,也是知识时代的愚昧,更是歧视、敌意、仇恨与暴力的根源。最近“抖音”风靡国内,这款青年人自娱自乐的音乐短视频,由网民拍摄身边的场景,或用视频剪辑、特效软件北羽江品编辑视频,配上音乐,上传到抖音社区,让点击量决定哪款视频火爆。“网红”几乎完全偶然,无论是制作者还是消费者全然不知成功的奥妙,大家喜欢便火了。没有谁像制作电影、电视、戏剧那样,研究美学规律,系统地创作北羽江品优秀 “抖音 ”作品。“抖音”属无名之辈的本色创作,文艺理论对之失语,找不到放之四海的普遍规律,成败靠的是网络民主机制。四
二○一二年三月,不列颠百科全书公司宣布停印已有两百四十四年历史的纸版《不列颠百科全书》,从此发行电子版,从线下走到线上。看似一条纸北羽江品媒转电媒的消息,但含义却远比这层深远得多,标志着一个时代知识的转型。印刷时代的文本与形象标准,被网络时代取代了。网络百科不再沿袭纸版百科的文本与图片形式,而集文本、图像、视频、音频等格式为一体,还配以北羽江品人机互动拟像、互动地图、虚拟现实等跨媒介的多模态,覆盖几乎所有的符号系统。传统的学科界限难乎为继了,网络用户互动替代了精英教育的知识单向街,学习未必要申请特权化的教育机构,而上互联网分享普遍分配的知识北羽江品。专家智慧凝结的 “encyclopedia”(百科全书)终结,大众智慧荟萃的“cosmopedia”(网络知识空间——列维造的新词)方兴未艾;高度复杂的网络智能(networked intellig北羽江品ence),将人性投射到无垠的赛博空间里,人类社会与思想探索从此具有了空前的潜力与变数。C
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